KTV设计：结构主义和解构主义下的怪诞审美形态

来源:www.www.tiwasgist.com 作者:爱游戏中国 发表时间:2012-03-08 10:58:00

    结构和技术可以产生形式，这是技术的信码，表达建筑语言的伸缩性和扩张性。KTV设计从功能出发，充分运用新技术，让材料本身显示的结构逻辑、造型空间等，形象塑造几无羁绊，建筑形象符号意义与历史积淀、日常审美逐渐不再有某种必然的联系了，能指和所指、符号和对象不那么对应了。

    巴黎蓬皮杜文化艺术中心，“翻肠倒肚”地暴露结构、设备，并涂以各种剌目的颜色，恰似“一座文化工厂“，奇异诡趣。沙里宁设计的纽约环球航空公司候机楼．外形由四个壳体组合，极似展翅高飞的大鹏，内部夸张变形，加上旷空旋梯的吸引，迎合了旅客的登机心理亦有凌空欲飞之感。北京央视新大楼．也是近年来建筑变异审美的一个着名的例子。

    KTV大堂设计利用高科技手段的任意性，毫不顾及基本的使用功能和艺术准则，是现代设计语言中的一个新的突破运用，但若单纯追求形体扭曲怪异，则意义不大，反而会引起负面效应，无益于建筑形象的塑造和功能的要求，这样的建筑其实并不值得去推广。

    在建筑艺术形象语言的运用中，后现代主义上演了一场”符号的游戏”，即后现代建筑思潮力主功能与形式的分离，如文丘里提出要认可象征性的装饰同遮蔽物分家。例如塞特集团的设计理念就是用“叙述”性语言对建筑进行分析阐释，他们试图用非完整的建筑形象来表达其设计的反叛性。1974年建成的"BEST"休斯顿产品展览厅表现为一个崩塌的场面，其正立面的天际线残破不堪，一堆转头从上面倾斜下来，以废墟的形象暗示要在现代建筑中重新恢复时间的流逝。结构主义和解构主义在审美变异的形式上有点类似，在形式的探索方面都在一定程度上超越了理性，但在美学观念上有一定的差异，解构主义具有更加悲观、颓废的倾向。

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